Crítica de la mirada

Injustamente desconocida hasta ahora en América Latina, la obra de Harun Farocki puede ser considerada, sin temor a error, como una de las más originales, complejas y sofisticadas de todo el cine alemán de la modernidad. Autor de un cine que descree de las categorías y para el que las etiquetas de "ensayo" o "documental" son sin duda insuficientes, Farocki ha desarrollado una suerte de taxonomía de las imágenes, que le permite descubrir la ideología que subyace a la técnica, o la manera en que esa técnica a su vez es capaz de generar nuevas estructuras de pensamiento. Así como su cine (que registra más de 80 films de distintos me- trajes y en diferentes soportes, que incluyen también la video-instalación) se interroga por "las intersecciones sociales entre guerra, economía y política, sobre el telón de fondo de una historia audiovisual de la civilización y sus técnicas", como señaló Christa Blümlinger, sus textos, que el Festival Internacional de Cine Inde- pendiente de Buenos Aires publica por primera vez en castellano, también dan cuenta de unas preocupaciones que exceden el campo específico del cine para ingresar en el de la crítica cultural.