Fuga técnica e historia

De todas las formas en que se puede organizar una estructura musical, la fuga parece ser la más severa y cerrada dentro de sí misma, controlando y rigiendo todo el discurso musical, desde su comienzo al escoger la base y el fundamento de toda la obra, el tema-, has su desarrollo y conclusión a través de todas las distintas manipulaciones con que éste se ve afectado tratamos de canalizar el análisis que permita al compositor organizar esta estructura pero también insistimos en que el elemento irracional, "oscuro" tiene que poder abrirse paso a través de esta forma aparentemente tan estrictala fuga halló su modo de ser en la época modal y dio admirables frutos en el tiempo de la tonalidad; ahora sigue vigente y en un espacio atonal o dodecafónico también puede, y debe, expresarse como organización y como estructuraJosep Soler (Vilafranca del Penedès, 1935), -discípulo de Cristòfor Taltabull en Barcelona y de René Leibowitz en París-, intenta continuar la tradición que éstos le transmitieron y enseñaron: la emoción musical sustentada por una técnica y una estructura llevadas al máximo grado.Como compositor se le deben, como obras más importantes de la ópera Edipo y Yocasta (1974), coatro cuartetos de cuerda y Harmonices Mundi (1977-1980) donde la forma fuga se aplica en un contexto atonal rígidamente organizado. Se le debe asimismo la traducción y edición de Los Nombre Divinos del Pseudo Dionisio Areopagita (Barcelona, Antoni Bosch, 1980).a priori se puede organizar una estructura musical, la fuga parece ser la más severa y cerrada dentro de sí misma, controlando y rigiendo todo el discurso musical, desde su comienzo al escoger la base y el fundamento de toda la obra, el tema-, has su desarrollo y conclusión a través de todas las distintas manipulaciones con que éste se ve afectado tratamos de canalizar el análisis que permita al compositor organizar esta estructura pero también insistimos en que el elemento irracional, "oscuro" tiene que poder abrirse paso a través de esta forma aparentemente tan estrictala fuga halló su modo de ser en la época modal y dio admirables frutos en el tiempo de la tonalidad; ahora sigue vigente y en un espacio atonal o dodecafónico también puede, y debe, expresarse como organización y como estructuraJosep Soler (Vilafranca del Penedès, 1935), -discípulo de Cristòfor Taltabull en Barcelona y de René Leibowitz en París-, intenta continuar la tradición que éstos le transmitieron y enseñaron: la emoción musical sustentada por una técnica y una estructura llevadas al máximo grado.Como compositor se le deben, como obras más importantes de la ópera Edipo y Yocasta (1974), coatro cuartetos de cuerda y Harmonices Mundi (1977-1980) donde la forma fuga se aplica en un contexto atonal rígidamente organizado. Se le debe asimismo la traducción y edición de Los Nombre Divinos del Pseudo Dionisio Areopagita (Barcelona, Antoni Bosch, 1980).la fuga halló su modo de ser en la época modal y dio admirables frutos en el tiempo de la tonalidad; ahora sigue vigente y en un espacio atonal o dodecafónico también puede, y debe, expresarse como organización y como estructuraJosep Soler (Vilafranca del Penedès, 1935), -discípulo de Cristòfor Taltabull en Barcelona y de René Leibowitz en París-, intenta continuar la tradición que éstos le transmitieron y enseñaron: la emoción musical sustentada por una técnica y una estructura llevadas al máximo grado.Como compositor se le deben, como obras más importantes de la ópera Edipo y Yocasta (1974), coatro cuartetos de cuerda y Harmonices Mundi (1977-1980) donde la forma fuga se aplica en un contexto atonal rígidamente organizado. Se le debe asimismo la traducción y edición de Los Nombre Divinos del Pseudo Dionisio Areopagita (Barcelona, Antoni Bosch, 1980).Josep Soler (Vilafranca del Penedès, 1935), -discípulo de Cristòfor Taltabull en Barcelona y de René Leibowitz en París-, intenta continuar la tradición que éstos le transmitieron y enseñaron: la emoción musical sustentada por una técnica y una estructura llevadas al máximo grado.Como compositor se le deben, como obras más importantes de la ópera Edipo y Yocasta (1974), coatro cuartetos de cuerda y Harmonices Mundi (1977-1980) donde la forma fuga se aplica en un contexto atonal rígidamente organizado. Se le debe asimismo la traducción y edición de Los Nombre Divinos del Pseudo Dionisio Areopagita (Barcelona, Antoni Bosch, 1980).Como compositor se le deben, como obras más importantes de la ópera Edipo y Yocasta (1974), coatro cuartetos de cuerda y Harmonices Mundi (1977-1980) donde la forma fuga se aplica en un contexto atonal rígidamente organizado. Se le debe asimismo la traducción y edición de Los Nombre Divinos del Pseudo Dionisio Areopagita (Barcelona, Antoni Bosch, 1980).